总导演高群书天然有“一早挖到增值潜力股”的作业眼光（他说找张颂文是由于《风雨云》和《革命者》），而剧组却并未能构建起与之相匹配的方方面面硬条件软实力。

  姚安娜争议满天飞，“华为二公主追击小米代言人”的戏外梗，热度也好像一度远远盖过对剧作内容自身的评论。

  在日常温情和琐碎日子外衣掩盖之下的黑恶故事，人间烟火式假象越天然越普世，这种激烈反差造就的冲击力就越强。

  毒贩械斗，血火满天飞也好、杀人不见血也罢，都不稀罕，都是惯例例牌菜；但剧中广宁这位雄霸一方的大毒枭上线时，乍看彻底是朴素的送报员身份。

  毒贩买卖一点也不避人耳目，反而是光天化日之下明火执仗的送报纸行为（当然也做了假装）；

  大毒枭作业一点也不醉生梦死，反而很像一般劳作（当然这一点也仍旧是假装方法，后续剧作敏捷戳穿假象假外衣）。

  缉毒片中的大毒枭也好黑帮也罢，都有典型形式化范本，剧中东南亚那位毒枭就很契合这个范本，这位广宁毒枭的非典型化也仅仅是一层假装，但纵使如此，这层假装仍旧是戏曲层面的一笔亮点。

  更为重要的当然是张颂文扮演的阿伟，毒品集团一号技能中心，超级大反派，但人物刻画不是一味的“纯黑纯手辣纯恶”形式，每个维度都明晰立体。

  一方面是“温情一般人外衣和制毒者”之间的明显反差，另一方面是“面子型高雅型伪君子”的节奏质感。

  普一般通出门作业、看似是疼老婆孩子的一般人，实际上出产着让人万劫不复的毒品。

  挥别娇妻幼子，依规则“离家时不能回头”，老父满脸泪纵横、却仍旧不敢看诸子哭啼，是伪君子咎由自取、也是亲情骨血离分的大悲。

  一村人热热闹闹欢欢喜喜聚会，实际上深深勾连毒品工作里；乡土家族的礼法温情，万恶工作的血腥狠毒，“朴素同乡”和“罪孽深重”之间，交错一体晦暗难言。乡土家族广义上的共犯特点，《破冰举动》等剧作中就有过浓墨重彩的表达，《猎冰》并不胜在别致，仅仅替换视角从头说起。

  在车底帮助修车、躲过过路警车留意，成功藏起自己的被通缉身份，事了之后愉快放肆打响指。

  在船上工厂制毒成功后，也三三两两随意往水里扔东西，与之相对应的，则是由于他们在船上制毒在河里排污、许多村庄河流中的鱼群逝世。

  悠悠碧水上，泛着惨白白的死鱼，山河土地里罪与罚的因果分裂、善恶无言，一将功成万骨枯、一毒功成万鱼死。

  鱼死满河川、渔民空悲恸，画面一转、回到阿伟称心如意闲适随意剔着牙；因他遭受的渔民、河有毒死骨，而他建起的“黑门酒肉臭”，比照明显。不着力、不走狠劲的剔牙，心情褒贬颜色很激烈。

  假如说《狂飙》中高启强一步步黑化是小人物被铤而走险的不得已，要点在从白到黑的突变、在从被欺辱被霸凌到抵挡到越界的心情，那么《猎冰》中则更倾向于人道暗面的万劫不复，草草告知一句“三胞胎需要钱”，尔后要点都倾泻于反派自身的交错复杂性。

  一点文雅面子的外衣，一点筹谋狡猾的手法，一点破旧不得已的往事，一点骄贵实现志愿的猖獗。

  没有任何说“制毒做法对”的意思，但张颂文人物线，无论是扮演仍是剧情都值得看。

  但是这部剧的短板也很难疏忽，处处有“囫囵匆促半成品/赶工品”漏风既视感。

  艺人阵容中有姚安娜，但这未必能和“这部戏特别特别有钱”划等号，姚安娜的问题咱们下一part再论，这儿先简略说说剧作部分桥段绰绰有余的近乎“伪记载片式”画面质感。

  某些实在、单调、短少规划和润饰感的画面，反而有一种更浑然天成的“去戏曲化”实在生长质感。

  比方剧里中叔带警方前往黄宗伟老宅，一点唐塞一点含糊一点装糊涂，桥段彻底不像演的。

  “缺钱”而导致的某种原生态质感，在戏曲桥段、艺人体现加持之下，一起构建出了某种强实在的“少比多更有用”的“不演之演”“无戏之戏”既视感。

  但更多时分，在许多高度形式化的惯例桥段中，这种“落地实在感”都相对缺位、让坐落更表层的“穷酸草台班子”既视感。

  比方东南亚戏份、制毒阿伟和广宁贩毒头子初触摸的戏份等等，都是寻常戏曲桥段中透着“制造马虎”既视感（反倒衬托出艺人扮演厚实）。

  总导演高群书说张颂文片酬不高，能幻想最初买下这个“只要毒估客线”的剧本时花费也不高，这部剧中心内容、中心亮点都是“标价不贵的无形贵”形式。

  花小成本打造一部“亮点和废物替换呈现”的“精品+半成品+次品”内容，长处多过缺陷，但也有些难评。

  假如硬要二选一、那只好选后者，但咱们不是只能二选一啊！《绵长的时节》《繁花》是真精品没缺点，而那些半吊子假精品、未来能否打得过几分钟的短剧都难讲。

  说说姚安娜，高群书导演谈及喜爱用非科班艺人，说知道姚安娜是“哈佛结业、任正非女儿、歌唱的”，没演过戏，所以就“很快乐决议用她”。

  回应一出，网上传言“姚安娜老爹投钱”流言天然不攻而破，导演制片渠道任何一方，分分钟都能证明“出资很有限”，能证明“咱们不是本钱的傀儡”。

  换句话说，女主角当然没有带资进组，但她被选终究是由于家世身份仍是由于“她是没扮演经历的素人”？

  当然，导演假如硬要说“朴实首要是由于她很合适人物”，咱也无法证明他并非如此想。

  问题的实质，是现阶段的姚安娜，“某某之女”的标签，远远大过“她是艺人她在扮演”的才能掩盖规模。

  此前《去有风的当地》中姚安娜扮演小卖部小姑娘，戏份形同客串，而其间的人物也归于“戏保人”类型，整部剧舒适温情的气氛感中她并不突兀。

  而《猎冰》中她扮演女主，是破案中心要害之一，也是整个链条的重要推动力，加难度加密度就没那么简单讨巧了。

  这条后加的“猫鼠游戏”猫线写法是否流通另说，单论许多规定动作下姚安娜的体现，事实有点难评。

  无论如何，《猎冰》这般小成本剧作能引发许多评论，对主创团队而言应该都是正向加持，等待总导演下次“有富余资金和正常档期”、带来不需要“做特别特别多额定解说”的著作吧。

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